会计员哲浩和他的家人——怀孕的妻子、失业的弟弟、仍受战争创伤的母亲,以及被包养的妹妹——生活在首尔的一个贫民窟。同时,哲浩也饱受着牙痛的困扰,但他必须努力维持微薄的生活,负担不起诊费;家里的其他人采取了不同的方式以改善生活,反而得到了更绝望的结果。
三星半。战后的新现实主义,退伍军人再就业难题,有一些现代的建筑线条
3.3/5.0 #Korean Film 例片1# 我不能具体给出来自《偷自行车的人》中的方法介入的程度,但至少它(们)确实给予了有别于“工业语境”下的经验描述格式。这一类现实主义将观看者的目光从机械“驱动-构建”的若干现象中引导出来回到了时间与空间泛性的延续中。因为“身体”与实在时空的关系在其中的身体性运动间被感知。机械概念延伸的各种特征存在性或许才是取代“结构主义”真正和“现实”构成二元对立的内容。它统一了材料和制作两个维度里结构性的本源,本质上皆为工业重建的“距离”意识在覆盖自然实践中发生在局部的“条件性断裂”促成影像在两种统领的方法论下的表意差异。
3.5去汉化前的韩国,首尔还叫汉城,街上也还有很多汉字。类似意大利新现实主义的战后时期,男人退伍找不到工作,女人只能被迫陪美国大兵。而文艺诗人同样苦闷,杀掉邻居女生又自杀,整个社会都没有出路,跟“误发弹”一样。一直绷着神经,以为误发弹会是结尾的某个剧情,没想到就是泛指。#15thBJIFF资料馆0422
有一颗给历史
有日本新浪潮的影子在。
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