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本片纲领
本片获1982年度报知映画奖最佳女主角（桃井熏），并入选《电影旬报》年度电影十佳。 桃井薰饰演一个有前科的酒吧女招待，搭上了一个有钱的老头，老头受不了她没完没了的要求和跟女招待一起的压力，想跟她分手但是又非常地迷恋她，最后采取一个极端的方法：和她一起死！老头似乎在经济上有困难，所以把自杀做成谋杀，并且有大笔的保险…… 人算总是不如天算，结果桃井薰从撞进大海的车里成功逃脱了，却逃不脱社会舆论和警察，由于她背景复杂，有前科，相当然是被列为嫌疑犯并受审，最有戏的地方就是她请的律师（同样是位受世人非议的女人）……
观众心声
2024年6月29日一观 泼辣的桃井薰，清冷的岩下志麻
推理真的不算多，且镜头语言近乎没有，但故事最大的意义便是对“荡妇羞辱”的一次反击，从而传递出女性主义的信息，同时更表达了法律的至高无上。桃井薰的演技与气质太过亮眼。
没有期待的精彩，打官司过程让人昏昏欲睡的，陶井薰笑起来总让我想起《霸王别姬》里的蒋雯丽。
好看，桃井薰的演绎太出色了。相比后来改编，这版是存粹的“恶女”，没有多余的剧情去修饰人物，也没有场外三方斗争，将大部分戏放在法庭中，聚焦案件本身，观感是最舒服的一部。
和增村保造的《妻二人》非常相似的核心。真正的疑惑不是案件本身，而是社会对她的预设。舆论、电视、社会评判共同构成一个让个体无法逃脱的可视性陷阱。社会要求她不断自证清白，但自白的缺席本身就被视为罪证。司法功能从查明事实转变为将不透明的事件裁剪成符合社会道德的叙事。这是一种“规范化审判”：真正的法律判决还未发生，但社会的道德判决已经完成了。社会不是在寻找真相，而是在满足自己的幻想结构。意识形态式的主观化通过排除完成自身。真相不重要，重要的是维持幻想秩序。即便案件充满灰区，即便证据不成立，社会仍坚持她是“危险的女人”，因为幻想秩序无法承受她的无辜。
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